Web Дизайн. Уроки фотошопа, photoshop. Статьи о дизайне. Как создать сайт. Обучение дизайну. Фото. Гламурные галереи
Веб дизайн

Статьи о дизайне   Портфолио дизайнера
Дизайн Форум


Про дизайн и web дизайн




Главная     Форум     Галереи




  Статьи о дизайне





  Про акварельную палитру





Начинающему живописцу рекомендуется пользоваться одним и тем же набором красок. Располагать их на палитре следует также в одной, раз и навсегда установленной последовательности. Не гонитесь за большим числом красок.

С восемью-десятью самыми надежными цветами вполне можно браться за исполнение пейзажа, натюрморта, портрета.

Чтобы легче было разобраться в свойствах акварельных красок, расскажем подробней о некоторых из них.

Многочисленные красные охры и марсы (искусственно воспроизведенные охры) обладают прочностью, разно-образны по оттенкам от ярких до красно-коричневых и фиолетовых. Охры широко применялись в Древнем Египте, в наши дни они используются во всех техниках живописи. Современная акварель использует кадмий красный. По своим качествам эта краска вполне светоустойчива, но в смеси с другими темнеет и разрушается.

Кармин, краплак, алая, красно-фиолетовая. Назва-ния этих материалов, выпускаемых Ленинградским заводом художественных красок, отмечены одной звездочкой, что означает их умеренную светоустойчивость. К прочным синим относятся кобальт и ультрамарин. В прошлом ультрамарин изготовлялся из камня лазурита. Лучшие его сорта отличались красотой глубокого бархатного тона, и ни одна из синих красок не могла с ним сравниться. Изготовление природного ультрамарина обходилось очень дорого. В 1821 году был найден заменитель - искусственный ультрамарин, который быстро вытеснил природный из широкого употребления. Тон искусственного ультрамарина близок природному, однако не так бархатист и несколько жестче. Прочность к свету у заменителя тождественна подлинному ультрамарину, но он несовместим со всеми свинцовыми красками. У природного и искусственного ультрамарина есть еще одно невыгодное свойство - неспособность давать тонкое измельчение частиц, поэтому они легко выпадают в акварельной живописи, особенно при боль-шом разбавлении водой, в виде порошкового осадка.

Кобальт синий - краска похожа по цвету на ультрамарин, менее глубокая по тону, зато прочностью превосходит его. Важно отсутствие изменений кобальта в смешениях с другими красками. Кобальт подобно ультрамарину не допускает тонкого измельчения частиц, дает осадок и так же, как ультрамарин, легко смывается с бумаги.

Ультрамарин особенно красив, когда положен на бумагу насыщенным тоном, в этом случае и выпадение частиц не так заметно. В вашей палитре кобальт и ультрамарин, обладающие прочностью, незаменимы при передаче голубизны далей, неба, поверхности воды.

Холодного тона голубая ФЦ обладает отличными лессировочными свойствами, прочно закрепляется на бумаге, проникая в глубину волокон, поэтому смыть ее почти невозможно. Эта краска сильная по тону, ее яркость смягчается в тонких слоях. Она не выдерживает смешений с кадмием красным и красками земельного про-исхождения (охрами различных оттенков). С желтыми дает легкие тепло-зеленые тона.

Акварельные краски




Чемпионат мира по футболу 2018



Кобальт фиолетовый не может быть заменен другими пигментами, такой чистоты и яркости тона нельзя получить путем смешения прочных красных и синих пигментов. Достаточно яркие смеси краплаков и синих кобальтов уступают в прочности фиолетовым кобальтам. К недостаткам можно отнести неустойчивость в смеси с кадмия-ми, а также некоторую трудность наложения кобальта на бумагу.

Яркие желтые краски, близкие к спектральным, поя-вились лишь в последней четверти XIX века. К ним отно-сится кадмий желтый - превосходная по силе, чистоте, яркости и прозрачности краска разных оттенков - от лимонно-желтого до оранжевого.

Охра имеет много оттенков, от самых темных до ко-ричневых, она незаменима по светопрочности, способна к тонкому раздроблению, поэтому вполне пригодна для акварельной живописи. Этими качествами особенно от-личается натуральная сиена, которая несколько прозрачнее охры натуральной.

О зеленых красках, получаемых путем смешения синих с желтыми, говоритьнет необходимости. Таких смесей может быть бесчисленное количество, и качество их зависит прежде всего от исходных материалов - желтых и синих пигментов.

Акварель всегда стремится к чистым спектральным тонам, в ней сравнительно мало применяются темные глубокие пятна. Ее стихия - цвет и свет.

Изумрудная зеленая - превосходная по колориту и высокой прочности краска широко вошла в живопись во второй половине XIX века. Она обладает глубоким бархатистым тоном, для акварельной палитры особенно хороша красочной силой и прозрачностью, светостойкостью.

К прочным зеленым краскам относится окись хрома, травянистого цвета, мало прозрачная, поэтому в аква-рельной технике используется реже. Эта краска обладает большой кроющей силой, способна давать, как и зелень изумрудная, в смеси с желтыми и синими многочисленные оттенки тонов.

Из коричневых красок во всех отношениях превосходна жженая сиена красивого красно-коричневого тона. Она прозрачна, но боится смесей (кроме кадмия), с синими дает красивые теплые глубокие тона.

Все черные краски в акварели - продукт пережигания в уголь растительного или животного материала. Это сажа с содержанием дегтя и смол. Все эти краски прочны к свету, особенно если уголь хорошо прожжен.

Что касается белых красок, в классической акварели их не должно быть. Отказ от белил в акварельной живописи явился одним из успехов ее расцвета, как самостоя-тельной прозрачной техники водяных красок.


Смотрите также:
Колористика, психология восприятия цвета, цвет и человек
Восприятие и эмоциональное значение цвета
Теория цвета







Электронные книги о дизайнеЧМ 2018Гламурные картинкиГраффити галереяЯпония фотографииО путешествиях и странах, дешевые авиабилеты и отелиДизайн форум



    Rambler's Top100     Яндекс.Метрика  


Web дизайн и создание сайтов


Карта сайта       Наверх