Web Дизайн. Уроки фотошопа, photoshop. Статьи о дизайне. Как создать сайт. Обучение дизайну. Фото. Гламурные галереи
Веб дизайн


Дизайн Форум


Про дизайн и web дизайн




Главная     Галереи Дизайна (29)



  Статьи о дизайне




  Галереи дизайна
Промышленный дизайн, графический дизайн, гламурные картинки, иконки, аватары.

  Помощь Дизайнеру!
Советы по дизайну. Философия, психология и трудовые будни дизайнера.

  Анализ промышленных изделий с точки зрения
  дизайна


В выразительных проявлениях формы участвуют:
а) её собственные свойства (вид, величина, масса, цвет, плотность);
б) её пространственные связи (масштаб, устойчивость, подвижность, динамическая направленность, протяжённость, цветовое развитие);
в) средства и способы изображения, взаимодействующие с поверхностью (линейность, плоскостность, объём, фактура, цветовое покрытие и т.д.).

Нестеренко так же выделяет основные принципы построения предметной формы:
а) конструктивные качества, вытекающие из функции предмета;
б) пропорциональное взаимодействие частей, связанных с конструктивной основой;
в) распределение массы в зависимости от назначения частей и свойств материала.

Чтобы анализировать тот или иной предмет с точки зрения дизайна, нужно выделить общие вопросы формообразования, на основании сказанного в этой главе. Вещам предметной среды присуща та же закономерность и целесообразность, что и формам живой природы.

Для обобщения материала проведём эволюционный конструктивный анализ конкретного предмета - стула (мебели для сидения).

Многообразие форм современных стульев базируется на 4 основных исторически сложившихся конструктивных схемах:
  1. Панельной - готическое кресло 16 века - противопоставляется масса материала и конструкция. Неуклюжая форма плохо служит человеку: кресло трудно сдвинуть с места, а сидеть можно только в неудобной позе. Тектоника подчёркивается углублённым в толщу материала пластическим рельефом

  2. Каркасной - стул эпохи Возрождения - форма определена закономерностями статики, основанными на изгибе - это освободило конструкцию от излишних запасов прочности. Художественные средства подчёркивают относительную лёгкость форм, спокойное сопряжение несущих и несомых элементов

  3. Рамной - классическое кресло - форма обусловлена закономерностями работы однопролётной рамы. Свободное точечное соприкосновение ножек с полом, их суживающаяся к низу форма соответствуют изменению усилий, возникающих в конструкции от изогнутых деталей

  4. Пространственной - кресло Ч.Имза и Э.Сааринена нач. 20 в. - скорлупчатая конструкция кресла коренным образом изменила тектонику мебели для сидения, ибавив её от тяжести. Таким образом, современные формы мебели для сидения, тиражированные серийной промышленностью, основаны на формах прошлого, причём в мебели для сидения конструкция и форма тесно взаимосвязаны, и форма определяется конструкцией, основные виды которой описаны выше
Что касается истории эволюции формы стула (мебели для сидения), то она наиболее наглядно показывает нам основные черты эволюции предметных форм той или иной эпохи, процесс возникновения новых стилевых форм, поэтому следует вкратце привести эволюционный анализ формообразования мебели для сидения, сделанный на основе приведённого лекционного материала курса "История и теория дизайна".





1. Египетский стул. Ясная конструкция, но сложный метод построения. Развитая древняя праформа одного из современных типов мебели для сидения. Ножки в виде звериных лап противоречат конструктивной основе.

2. Греческий стул (клисмос), 6-5 в. до н.э. Пример наиболее зрелой формы предметов быта древнего периода. Форма и конструкция приспособлены к очертаниям человеческого тела, отказываются от тектонического членения, форма гибкая и лёгкая.

3. Японский стул. Отличная от предыдущих, не оправданная материалом конструкция из древесины. Не пользовалась популярностью из-за уклада жизни и обычаев японцев сидеть на полу, поэтому форма тектонически не обоснована. Конструкция напоминает современный складной стул типа ножниц.

4. Византийский тронный стул, 8-10 вв. Построение, схожее с ларём, металлическая обивка, противоречащая конструкции. Здесь прерывается развитие новых конструктивных типов, продолжается оно значительно позже.

5. Романский стул, Германия, 13 в. В изменённой форме вновь обнаруживается конструктивный принцип формообразования, на которое влияет применяемая техника точения древесины. Экономная, умеренная форма со множеством технических недостатков напоминает простейшие ранние образцы мебели для сидения.

6. Готическая церковная мебель для сидения, Нидерланды, 15 в. Ещё преобладает тяжеловесная форма ларя. Несмотря на изменение конструкции, форма противоречит функции - сидеть в этом кресле крайне неудобно.

7. Ренессансный стул, Италия, 16 в. Новый тип конструкции мебели для сидения: дощатая спинка появляется здесь впервые, в крестьянской мебели она продолжает жить и в наше время. Несмотря на новшества, стул неудобен и тяжёл, т.к. сделан из дуба, поэтому на первом месте находится декоративная, а не утилитарная функция.

8. Французское кресло в стиле барокко, конец 17 в. Дальнейшее развитие типа с высокой спинкой по пути большей комфортабельности. Декор более разнообразен: гнутые элементы, резьба, мягкие детали.

9. Французское кресло в стиле рококо, 18 в. Широкое, удобное для сидения кресло, приспособленное к пышной одежде женщин своего времени. Удобство обеспечивают упругие мягкие элементы с обивкой из гобелена. Изогнутые ножки придают конструкции эффект зрительной напряжённости.

10. Французское кресло в стиле раннего классицизма, вторая половина 18 в. Более простые линии, форма основана на простых геометрических фигурах - овал, прямоугольник. Ножки прямые и остроконечные, декор умеренный.

11. Французское кресло в стиле ампир, начало 19 в. В основу положена греко-римская форма, обогащённая орнаментом и египетскими формами и мотивами.

12. Кресло в cтиле модерн, 1900 г. Разрыв с прежними стилями, своеобразие в игре линий и орнамента. Первый чисто модернистский стилевой эксперимент.

13. Конструктивистское кресло, Ритвельд, 1920 г. Новый вариант основной формы. В противовес неестественно вытянутым искусственным формам модерна - конструктивистский эффект борьбы противоположностей (несущей и несомой частей конструкции). Удобство становится главным аспектом формообразования.

14. Мебель из стальных труб, Мис ван дер Роэ, 1930 г. Форма отвечает особенностям гибкого и лёгкого материала, требованиям удобства и отличается от всех предыдущих принципиально новой конструкцией и композицией. Под сомнением устойчивость непривычной формы.

Анализ той или иной стилевой формы требует диалектического подхода, т.е. исследования её в живом процессе развития, от момента возникновения до упадка или перерождения. Развитие мебельных форм определяется потребностями и вкусами людей той или иной эпохи, поэтому, чтобы дать полный анализ формообразования мебели для сидения, необходимо обратиться к предложенному материалу курса "История и теория дизайна" и на основании закономерностей формообразования, выведенных в данной главе, сделать анализ по приведённой выше схеме.


Смотрите также:
Форма судов
Символика форм и цветов
Иоханнес Иттен - искусство формы, искусство цвета






  Rambler's Top100  


Web дизайн и создание сайтов       Пользовательское соглашение
Карта сайта      Наверх